Retrato de mujer. Una mujer joven, sentada con su cuerpo orientado diagonalmente en relacion al plano dibujado, viaje ligeramente su cabeza hacia la derecha de mirar al observador.

Lleva un vlieger oscuro, con Boca mangas y no ha transpirado sin hombreras, con un lijfje o borts, corse que afina su silueta, y la gorguera gran y chata que deja ver, en la base sobre su cuello, los encajes sobre su camisa blanca.

Su pelo resguardado hacia atras, casi nada se percibe, oculto por el tocado en herradura sobre aposito bordada. Su figura se recorta contra el fondo confuso y casi plano, desde el cual da la impresion emerger.Entre el enorme cantidad de retratos pintados en Holanda a lo largo de el siglo XVII, se llevan un tejido el individual y el sobre conjunto, en tamanos que van desde la miniatura inclusive el medida natural, con figuras representadas sobre torso inalterable, medio cuerpo humano, tres cuartos o bustos, con o falto manos, y cabezas. Otra variacii?n fundamental la constituyen las pares que se realizaban con finalidad sobre un casamiento, telas o piezas de dimensiones similares en donde se representaba la pareja mirando hacia el frente del manillar o a veces cruzando miradas entre si, la femina a la derecha y el hombre hacia la izquierda. La luz cae habitualmente desde la izquierda, dejando la cara del retratado parcialmente en sombra, entretanto que su companera la recibe sin intermediarios en ambos lados de modo similar (1).Nicolaes Eliasz. Pickenoy, pinto este tipo sobre retratos, en las que supo proporcionar sobre vida a sus personajes introduciendo un ligero circulacii?n en su pose o variando la postura sobre las brazos desplazandolo hacia el pelo manos. Eso puede verse en las que pinto al rico comerciante sobre Amsterdam, Cornelis Graeff y su chica Catharijne Hoft (2). Elegantemente vestidos, se muestran sobre cuerpo humano sereno en un ambiente que denuncia bienestar desplazandolo hacia el pelo riqueza. Evidencian un dibujo excelente de este modo como gigantesco competencia en el uso de la carnaciones y no ha transpirado en la representacion sobre contextura sobre ropajes y otros componentes del espacio en que se mueven.Es probable que la obra pertenezca an esta clase de retrato, puesto que sigue la formula establecida, pero tambien podria tratarse sobre un retrato individual, aunque solo podremos comprobarlo si se halla su desaparecido companero. En este caso, un busto desprovisto manos, el pintor se ha centralizado en destacar el rostro sobre esta joven mujer. De eso ha usado suaves gradaciones de luces y sombra que modelan su frente, con el rostro plenamente iluminado. Paulatinamente, las sombras se reducen, especialmente en las zonas blancas, gorguera asi­ como tocado, a donde se muestran diminutos reflejos que definen los bordes de los encajes sobre su camisa o las del diminuto ornamento en su cabello, que constrastan con la sombra del cuello desplazandolo hacia el pelo la que la comienzo arroja acerca de la gorguera de este modo igual que con el vestimenta y no ha transpirado el extremo oscuros.Este notable juego de luces sirve Con El Fin De producir un adecuado proposito sobre relieve que da vida al retrato. Al brillo sobre los ojos, https://besthookupwebsites.org/es/imeetzu-review/ con una inspeccion que trasunta concentracion, asi­ como al de estas pequenas perlas que rematan sus aros colgantes sobre oro, se suman las reflejos asi­ como las texturas del ropaje Con El Fin De crear una imagen de enorme realismo. La ligera torsion del rostro y el esparcimiento de luces, proporcionan a la pintura una enorme impresion sobre espontaneidad, dotandola al exacto tiempo de evidente actividad. La medida de la pose remite a la formula utilizada tanto en Amsterdam igual que en la vecina Haarlem, en donde Johannes Cornelisz. Verspronck (1606/11-1662) la uso en importantes obras (3). Por el ropaje que luce nuestra joven, que estuvo sobre actualidad en las ciudades que mencionamos en torno a sobre 1640-1645, podri­amos aseverar que es en esa estacii?n cuando la obra fue realizada (4).Junto a Thomas Hendricksz sobre Keyser (1596/97-1667), Pickenoy fue uno de los retratistas mas importantes y requeridos sobre Amsterdam Incluso 1631, anualidad de la venida sobre Rembrandt a la ciudad. La asistencia de este comico, sin embargo, de el menor forma empano ni su prestigio ni su actividad. La pintura sobre Rembrandt y no ha transpirado especialmente su estrategia, alejada sobre la pincelada liso y extensii?n tersa que practicaba Pickenoy, se adecuaba preferible a las requerimientos sobre una clientela completamente diferente, posiblemente vanguardista. Su produccion se mantuvo invariable inclusive su asesinato, recibiendo encargos notables para varios retratos colectivos igual que el Banquete de la Guardia del Capitan Jacob Backer (5).

Nicolaes Eliasz. Pickenoy, nacio en Amsterdam en 1588, hijo de Elias Claesz.

Pickenoy inmigrante sobre Amberes con el cual su primera tarea goza de algunas similitudes.En 1621 caso con Lewine Bouwens.Fue un retratista fundamental que incorporo el uso sobre la luz a las pinturas, que muchas veces se comparan a las sobre M. sobre Mierevelt por la cuidadosa analisis sobre los pormenores. Usualmente fue confundido con Thomas H. de Keyser, quien actuo en su misma epoca. Fue requerido para tintar retratos colectivos en varias oportunidades y en esas obras introduce la vigilancia psicologica sobre las personajes, como ocurre en quot;La ensenanza de cuerpo del Doctor Fonteynquot; y en quot;La empresa del capitan Vlooswijckquot;, ambas en el Rijksmuseum de Amsterdam.Se supone que fue el maestro sobre Bartholomeus van der Helst, renovador del retrato sobre la escuela de Amsterdam, en cuyo quot;Regentes del orfelinato valonquot; sobre 1637 se ha observado reflejada su influencia.Murio en Amsterdam entre 1655 desplazandolo hacia el pelo 1656.